耳挂式耳机是指在耳机侧边添加辅助悬挂的装饰以方便使用的一种耳机。区别于入耳式耳机。耳挂就是耳机和耳塞按照佩戴方式所划分的一种类型。
耳挂式耳机是指在耳机侧边添加辅助悬挂的装饰以方便使用的一种耳机。区别于入耳式耳机。耳挂就是耳机和耳塞按照佩戴方式所划分的一种类型。
简单说就是：把耳机两个单元之间起连接作用与佩戴固定作用的横梁予以取消，配以精美的挂钩使之挂在耳朵上的设计在塞子上讲就是在塞体上设计出挂钩使之挂在耳朵上。耳挂妙就妙在这个“挂”字上，没有这个“挂”就不能叫做耳挂;这个“挂”如果妨碍了用户的佩戴就是失败的设计，就是画蛇添足。
分类
耳挂大体可分为三类既：耳机式耳挂、耳塞式耳挂和入耳式耳挂。耳机式耳挂和耳塞式耳挂的基本特征我以在靠前段讲清楚了，这里主要讲下入耳式耳挂。个人认为作为入耳式耳塞完全不需要设计成耳挂，入耳只需从耳朵后面绕过线来即可;设计成耳挂后只会给用户的佩戴带来不方便，体现不出耳挂的方便性，易用性。所以下文我就主要讲一下前两种类别。
优缺点及发展历史
耳挂式耳机的优势
靠前点：
耳挂的方式保证了使用者佩戴的可靠性(有一种说法是耳挂就是为运动时听音乐而设计的)提到可靠性我想有必要多说一下;在耳塞的设计上往往要把单元做大，以满足音质的需要(从理论上讲把单元做大就会提供更大的频响范围增加了低频与声场)而做大的单元往往是消费者在使用上佩戴不牢，耳挂的设计则使大口径单元的塞子也能牢牢的贴合在使用者的耳洞上——这一点在 KOSS 最新产品 KED—250 双单元耳塞式耳挂上表现的尤为突出。
第二点：
耳挂的设计方式充分展现了耳机生产商的设计能力。这里所提到的设计能力可以分为两方面去谈：1 是外观设计，这一点放到下一段去讲。2 是为保证上段所说的佩戴的可靠性所进行的人体工程学设计。这一点我想多谈一下，我找了一下手头的资料：日本铁三角公司在七十年代末设计便携耳机产品 ATH—0.3 与 ATH—0.5 时开发了一种名叫摆动调节的结构;这种结构使用在调节耳机佩戴舒适性时更加方便。如果你对这种设计感到陌生，那么请你看看摆动调节的现代版 ATH—EC7，没错 EC7 正是使用的改良后摆动调节设计，用过 EC7 系列的朋友们一定会惊叹这一杰出的作品吧。
第三点：
在这里我谈一下上文所说的外观设计上的优势，谈这点就离不开上文所说的“挂”的设计。为上么呢?我来谈一下自己的理解吧：1 是耳塞式耳挂之于耳塞多出了一些给设计师设计的空间。2 是耳机式耳挂之于耳机，众所周知耳机的连接横梁是最难设计的，设计师往往出乎意料的设计却吃力不讨好，赢得不了市场的认可。这里我举一个例子：同为铁三角产品的 EW9 与 ESW9，就外观漂亮与否我问过 N 个人，其中有 90%多的人认为 EW9 要比 ESW9 漂亮许多…
上面所讲的是理论，下面着重说说实际中耳挂的外形优势。耳挂出色的外形设计往往引来青少年这一群体的青睐。丰富多彩的设计时消费者津津乐道如：高雅的 EW9、高贵的 A8、时尚的 OMX90、个性的 MD90 以及帅气的 EM7 在市场上都引起了不少的轰动。有的耳挂甚至被当作艺术品被用户摆放在家中，岂不说这种做法是否妥当，从消费者这一举动就可以开出产品外形设计之成功。
第四点：
这一点讲一下耳挂声音上的优势。我认为耳挂的佩戴方式带来了比同一级别耳机更为宽广的声场，因为耳机要紧紧的扣在用户的耳朵上势必造成声场缩小。看到这里你或许会问耳塞式耳挂就和耳塞一样了吧?其实不然，我给大家举两个典型的例子：1 是铁三角的 CM7 耳塞与 EC7 耳塞式耳挂，经某位老鸟证实这俩用的是一样的单元。但由于 EC7 做成了耳塞式耳挂，塞子的腔体就要比 CM7 深些。所以 EC7 就比 CM7 的声场大些。2 是森海赛尔的 MX90vc 与 OMX90vc 众所周知，这两款产品也是用同样的单元，在实际听音中 OMX90 就比 MX90 声场大。究其原因也是因为腔体上 OMX90 比 MX90 深些。
从以上两个事例中我发现：设计师在设计中为了使耳塞式耳挂更贴合用户的耳洞就把塞子的腔体作深了。这样一来直接导致了耳塞式耳挂要比单纯的耳塞在声场上具有一定的优势。所以我说耳挂的声音除了具有耳机与耳塞的声音上的优势外，还要比耳机与耳塞在声场上有优势。
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